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中国电影时空坐标的转移(3)经典电影

来源:青草坡文学网   时间: 2020-09-14

这就使我们不得不再来赞叹一次袁牧之的《马路天使》(1937),说说它运用上海景观的巧妙。《马路天使》不是用写实手法呈现历史实景的影片,但却像爱森斯坦在《战舰波将金号》里运用蒙太奇一样,凝聚浓缩了历史现实的艺术感染。在影片的片头,袁牧之用了七十多个短切,尽情展现了上海的景观,从外滩的摩天大楼到租界的公园,从镇守在银行门口的石�{子到教堂的巍峨钟楼,从闪烁在夜空中的莞虹灯到穿梭来往的电汽车,配着速度飞快的旋律,令人感到目不暇给,耳不暇听,制造了上海都会使人头昏目眩的感受,然后停顿在华懋大厦顶天立地的气势,再一层一层地北京治疗癫痫病的医院哪家专业让镜头滑落,最后滑落入地层之下(当然不是写实的),出现字幕:“一九三五年秋。上海地下层。”影片的结尾则在叙述完毕之后,再让镜头逐渐浮升出地面回到高耸入云的摩天大厦。因此,故事情节及人际关系是压在富丽及多彩多姿的上海景观之下发展的,其象征意义不言而喻。跳接连缀起来的景观也都成了压迫小的环境,形成了有机的组合,扮演了与淘金女郎眼中的纽约恰好相反的角色。

《马路天使》中颠覆性地运用上海景观,虽然独具匠心,令人激赏但从整部影片呈现都市经验的艺术感染上来说,还是小焉。这部影片在人物塑造上展现了一批有血有肉的小温州哪里治疗癫痫病人物,乐观活泼而且奋发向上,却被环境压得喘不过气来,只有晦暗的明天等待着他们继续挣扎。两个女角是姊妹,一是妓女,一是歌女,姊姊卖身,妹妹卖唱,极具象征性地总括了流离失所(因为日本占领了东北)的外地人在十里洋场的悲�K道遇。周璇饰的歌女在酒馆唱的《四季歌》,通过苏北小调的乡土气息追怀了失落的故土与情郎,影片的画面却出现战事爆发与百姓的流亡,显示了小人物根本不能主宰自己的命运,连的遐想都被战争打断,回乡是不可能的,上海的地下层就是永远的归宿

若只是从表面的剧情发展来看,《马路天使》的人物似乎不能进行深刻北京#!好治癫痫医院的反思,对个人与社会的关系作不出震撼性的道德抉择,也不知道如何在受难中进行救赎,而只知道“逃”。相比之下,好像比不上孙瑜的《野草闲花》(1930)、沈西苓的《女性的呐喊》(1933、卜万苍的三个摩登女性)(1933)、孙师毅的《新女性》(1934),因为这几部以上海为背景题材的影片,都从知识分子的角度严肃思考了“女性声音”的问题,而且提供了当前学术研究的热门话题。但是,我们若能深层去思考存活意义,就可发现《马路天使》的“逃”不是“逃避现实”,而是希望能够在无所逃于天地间的上海都会压迫中,找到一丝缝隙来生存。流亡的歌女与知拉萨专看癫痫医院识分子理想主义寄托的新女性不同,在行动上第一要存活,其次才想着如何发声。其实,《马路天使》里的歌女小红一直都是有声音的,而且相当独立自主,连唱歌都不是卖弄花巧,而能深刻展露内感喜怒哀乐的变化,层次还相当复杂,这或许也是都会特殊环境造成的。

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